Dy piktura të Pierre-Auguste Renoir, të vjedhura nga një muze i vogël në jug të Francës, ende nuk janë gjetur. Edhe pse veprat kanë një vlerë të konsiderueshme në tregun e artit, ekspertët thonë se hajdutët do ta kenë jashtëzakonisht të vështirë t’i shndërrojnë ato në para.
Katër vepra të Renoir u vodhën nga Muzeu Renoir në Cagnes-sur-Mer, në Rivierën Franceze, vendi ku piktori kaloi vitet e fundit të jetës. Dy prej tyre, “Portrait de Madame Pichon” dhe “Coco Reading”, u gjetën në kopshtin e muzeut pasi grabitësit i kishin braktisur gjatë arratisjes.
Ndërkohë, “Portrait de Madame Colonna Romano” dhe “Young Woman at the Well” vazhdojnë të jenë të zhdukura. Kryetari i Cagnes-sur-Mer, Bryan Masson, e ka vlerësuar në rreth 9 milionë euro vlerën e katër veprave të vjedhura.
Por në botën e krimit, një pikturë e njohur mund të vlejë shumë më pak.
Ekspertët e krimit të artit shpjegojnë se veprat e famshme janë jashtëzakonisht të vështira për t’u shitur. Një shtëpi ankandesh, galeri apo koleksionist serioz do ta identifikonte menjëherë një vepër të raportuar të vjedhur, ndërsa edhe në tregun e paligjshëm blerësit përballen me rrezikun e zbulimit dhe ndjekjes penale.
Arthur Brand, detektiv privat holandez i specializuar në krimin e artit, thotë se ideja për ekzistencën e koleksionistëve misteriozë që blejnë vepra të vjedhura për miliona euro i përket më shumë filmave sesa realitetit.
Sipas tij, në shumë raste askush nuk dëshiron të prekë një vepër të famshme të vjedhur. Një pikturë që në tregun legal mund të ketë vlerë miliona euro mund të bëhet praktikisht “pa vlerë” sapo të kalojë në duart e hajdutëve.
Nëse veprat nuk dorëzohen ose nuk gjenden nga autoritetet, ato mund të qëndrojnë të fshehura për vite me radhë. Në raste ekstreme, ekspertët paralajmërojnë se pikturat mund edhe të shkatërrohen për të eliminuar provat.
Megjithatë, disa vepra të vjedhura mund të vazhdojnë të qarkullojnë në botën kriminale. Brand, i cili bashkëpunon rregullisht me autoritetet gjatë hetimeve të tij, thotë se ka hasur raste të kufizuara kur pikturat janë përdorur si pagesa të pjesshme për mallra të paligjshme, përfshirë drogën.
Një tjetër mundësi është përdorimi i veprave si mjet negocimi me autoritetet. Christopher Marinello, avokat dhe themelues i Art Recovery International, shpjegon se një person i përfshirë në një vepër tjetër penale mund të përdorë informacionin për vendndodhjen e një pikture të vjedhur si një lloj “karte negociimi”, duke ofruar ta tregojë vendndodhjen e saj në këmbim të një dënimi më të lehtë, në varësi të ligjeve të vendit.
Pse pikturat janë më të vështira për t’u shitur se bizhuteritë?
Vjedhja e veprave të artit ndryshon ndjeshëm nga grabitja e bizhuterive ose objekteve prej metali të çmuar.
Bizhuteritë mund të çmontohen, të shkrihen ose të shndërrohen në objekte të reja, megjithëse edhe në këto raste gurët dhe materialet mund të identifikohen. Pikturat, përkundrazi, nuk mund të ndahen në pjesë pa humbur pothuajse tërësisht vlerën dhe identitetin e tyre.
“Është një kanavacë me pak bojë vaji të vjetër mbi të. Nuk mund ta ndryshosh. Nuk mund ta rishesësh për diçka tjetër përveç asaj që është”, shpjegon James Ratcliffe, ekspert i vjedhjeve të artit në Art Loss Register.
Pikërisht kjo e bën një pikturë të njohur një objekt shumë problematik për t’u shitur në mënyrë të paligjshme.
Rasti i bizhuterive të kurorës britanike të vjedhura nga Luvri në Paris në tetor 2025 është një shembull tjetër i ndryshimit mes dy llojeve të grabitjeve. Ekspertët kanë paralajmëruar se bizhuteritë mund të çmontohen dhe gurët ose metalet të përdoren në objekte të reja, edhe pse kjo do t’u hiqte atyre vlerën historike.
Pikturat nuk ofrojnë një mundësi të tillë. Ato duhet të mbeten, në thelb, ashtu siç janë për të ruajtur vlerën e tyre.
Krimi i artit po mbetet një shqetësim
Rasti i Renoir-ve është pjesë e një serie vjedhjesh që kanë prekur koleksione të rëndësishme arti në vende të ndryshme.
Më herët gjatë këtij viti, tre vepra të Renoir, Paul Cézanne dhe Henri Matisse, me vlerë miliona euro, u vodhën në Itali dhe u gjetën më vonë.
Ekspertët thonë se muzetë e vegjël janë veçanërisht të ekspozuar, pasi shpesh nuk kanë fondet e institucioneve të mëdha për të investuar në teknologjitë më të avancuara të sigurisë. Shumë prej tyre ndodhen gjithashtu në ndërtesa historike, ku instalimi i sistemeve të reja mbrojtëse mund të jetë i kushtueshëm dhe teknikisht i vështirë.
Christopher Marinello paralajmëron se nevojitet një qasje më serioze ndaj sigurisë së muzeve të vogla dhe shtëpive historike, përpara se dobësitë e tyre të shkaktojnë humbje të pakthyeshme të trashëgimisë kulturore.
Ndërsa policia vijon kërkimet për dy pikturat e Renoir dhe autorët e grabitjes, rasti tregon një paradoks të krimit të artit: sa më e njohur dhe e vlefshme të jetë një vepër, aq më e vështirë është për hajdutët ta shesin pa tërhequr vëmendjen./KultPlus.com
